Quarta-feira, Junho 15, 2011 
Andy Warhol, Eddie Sedgwick e Chuck Wein: NYC, 1965 MAX'S: A TÁVOLA REDONDA DE ANDY WARHOL Em nossa primeira visita só chegamos até a primeira sala. Sentamos em um reservado, dividimos uma salada e comemos intragáveis grãos-de-bico. Robert (Mapplethorpe) e Sandy pediram coca. Eu tomei café. O lugar estava meio morto. Sandy conhecera o Max's na época em que ali era o centro social do universo alternativo, quando Andy Warhol passivamente reinava na távola redonda com sua carismática rainha de arminho, Eddie Sedgwik. As damas de companhia eram lindas, e os cavalheiros que as rodeavam eram gente como Ondine, Donald Lyons, Rauschenberg, Dali, Billy Name, Lichtenstein, Gerard Malanga e John Chamberlain. Entre os que ainda são lembrados hoje em dia. Àquela mesa já se sentara toda uma realeza, como Bob Dylan, Bob Neuwirth, Nico, Tim Buckley, Janis Joplin, Viva e o Velvet Underground. Era uma mesa tão obscura e glamourosa quanto se podia desejar. Mas, correndo pela artéria principal, a coisa que no fundo acelerava seu mundo e depois os acalmava era o speed. A metanfetamina, que ampliava a paranoia, roubava parte do poder natural, drenava a confiança e saqueava a beleza. Andy Warhol já não estava por lá, nem sua alta corte. Andy já não saía tanto desde de que Valerie Solanas atirara nele, mas também era provável que já tivesse se tornado proverbialmente entediado. Apesar de sua ausência, no outono de 1969, ali era o lugar aonde ir. A sala dos fundos era o porto daqueles que desejavam uma chave para o segundo reino prateado de Andy, muitas vezes descrito como um lugar de comércio mais do que de arte. In Patti Smith. Só Garotos. São Paulo: Cia das Letras, 2011 (1ª reimpressão) ズ "A chave da vida não é a riqueza do vivido, mas a capacidade de tirar conclusões" Grotowski, por aly . 2:02 PM . Terça-feira, Maio 24, 2011 From the documentary Coffee with Pina (2006) by Lee Yanor por aly . 8:26 AM . Quarta-feira, Maio 18, 2011 
Foto de Romy Schneider por Will McBride: Paris, 1964 POEMA (1) Meus mortos não estão encarapitados no alto das árvores não são eles que balançam os galhos quando eu passo nos dias de calmaria não estão debaixo da terra nem voam pálidos sobre minha cabeça debaixo do céu azul Aparecem nos sonhos e desaparecem quando são cinco ou seis da manhã meus mortos são covardes não têm coragem de viver. 5 Poemas de Simone Brantes in Inimigo Rumor — Revista de Poesia: nº 20, junho 2008 ズ "Quem sabe a morte, no fim das contas, seja uma coisa muito natural, quem sabe rejeitá-la seja algo, quem sabe, bastante estúpido, algo assim como, quem sabe, fechar o livro predileto uma página antes do final." Simone Brantes, na revista supra-citada, por aly . 12:35 AM . Quarta-feira, Abril 27, 2011 
Gueixa ㋦ Foto por T. Enami (1859-1929) AS ANTIGAS DAMAS JAPONESAS As antigas damas japonesas Distraidamente Agitavam seus leques No solitário mundo dos biombos A distração Porém É uma forma superior de ocultação E Na aridez Do seu íntimo domado O rugido da raiva Estava contido Artisticamente comprimido No extravagante cinto Que traziam Atado nas costas Tocavam Dançavam Serviam o chá de joelhos Num secular sequestro Mas às vezes Num intervalo do desvelo Da honra e do pudor Descobriam O esquisito sabor Que tem o crime. Poema de Ana Hatherly In Sibila: Revista de Poesia e Cultura Ano 3 :: nº 5 :: 2003 "O mundo não dá a ninguém inocência nem garantia." Guimarães Rosa, por aly . 5:14 PM . Quarta-feira, Abril 06, 2011 
Foto de Peter Lorre por Yousuf Karsh, 1946 FUMANDO Pergunto: porque é que os não fumadores sobem sem escrúpulos aos compartimentos para fumadores? Porque querem impôr-se? Porque parecem sempre nauseados? Cigarro, meu velho amigo. Passei contigo mais tempo do que com qualquer outro. Estamos-nos a destruir mutuamente, num cordial compromisso. Pergunto: porque não apreciam a nossa solidão, o nosso valor ingénuo, nosso fogo, cinza? Do poeta Marcin Świetlicki, por aly . 2:00 AM . Terça-feira, Março 29, 2011 
Foto de Henri Dauman: Saul Steinberg, New York City, 1969 por aly . 3:07 AM . Sexta-feira, Março 11, 2011 PARA PREGAR NA PAREDE 
Chaplin e Paulette Goddard em 'Tempos Modernos', 1936 "Se matamos uma pessoa somos assassinos. Se matamos milhões de homens, celebram-nos como heróis." Charlie Chaplin, por aly . 7:02 AM . Segunda-feira, Fevereiro 21, 2011 
Todd McCellan: Apart Wind-Up Clock, 2010 Alegoria de Renascimento: a Experiência Florentina (excerto) Em 1475, os Medici receberam uma máquina encomendada a um artesão: um relógio. Marsilio Ficino o interpreta duplamente, como alegoria explicativa do próprio procedimento de interpretação alegórica, e como alegoria do universo. O relógio é alegoria do cosmos porque em sua forma visível se intui Deus, círculo espiritual cujo centro está em toda parte e cuja circunferência não se acha em nenhuma. Alegoria sensibilizadora, o relógio é também um exemplo de intelecção humana da arte, segundo Ficino, nos seguintes termos: não se pode compreender como uma obra de arte foi feita por um artista se não se possui também, em mesmo grau, a inteligência artística. O intérprete é movido pela simpatia, que é um 'sentir junto' Se consegue chegar a tal compreensão graças a correspondência da inteligência, poderá também, depois de descobrir o mecanismo da obra, reproduzi-la, desde que tenha a matéria adequada para fazê-lo. Todos os homens são relojoeiros, desde que compreendam o mecanismo e tenham a matéria adequada para produzi-lo. O relógio, contudo, também alegoriza o universo, nele espelhado. In João Adolfo Hansen. Alegoria: Construção e Interpretação da Metáfora São Paulo: Hedra/Unicamp, 2006 ズ Uma adivinha portuguesa: "Qual é a cousa, qual é ela, Que faz coisas mui sentidas E mesmo sem se mover Orienta as nossas vidas?", por aly . 9:32 PM . Sábado, Fevereiro 12, 2011 
"A vida não imita a arte, a vida imita os piores programas de televisão." Woody Allen, por aly . 2:54 AM . Quinta-feira, Fevereiro 03, 2011 
(Logofake de autoria desconhecida) por aly . 12:04 PM . Domingo, Janeiro 23, 2011 
Pablo Picasso: Paris, Galllimard, 1945 DICCIONARIO SECRETO Por Camilo José Cela (Vol. III) Madrid: Alianza/Alfaguara,1974 Viga Es metáfora formal em óptimo señalamiento (la pija semeja una viga). Pija. Samaniego, El Panadizo, vs. 97-104, en D.T.H. de T. Cuentos diversos, pp. 57-58: Pero Juana al sentirse apenas embestida, le dice ¡Ay Dios! ¡Qué dedo! ¡Qué gordo! No hay cabida. Por Dios no me lo meta, padre, que me aniquila. Pasito... ¡Virgem santa! Ya lo metió... ¡Qué viga! ズ Sobre Saminiego, aqui, por aly . 10:49 PM . Quinta-feira, Janeiro 13, 2011 
Roland Barthes, circa 1970 O estágio do espelho: "tu és isto." Mas eu nunca me pareci com isto! — Como é que você sabe? Que é este "você" com o qual você se pareceria ou não? Onde tomá-lo? Segundo que padrão morfológico ou expressivo? Onde está seu corpo de verdade? Você é o único que só pode se ver em imagem, você nunca vê seus olhos, a não ser abobalhados pelo olhar que eles pousam sobre o espelho ou sobre a objetiva (interessar-me-ia somente ver meus olhos quando eles te olham): mesmo e sobretudo quanto a seu corpo, você está condenado ao imaginário. In Roland Barthes por Roland Barthes São Paulo: Cultrix, 1977 Tradução: Leyla Perrone-Moisés ズ “Encontro pela vida milhões de corpos; desses milhões posso desejar centenas; mas dessas centenas, amo apenas um. O outro pelo qual estou apaixonado me designa a especialidade do meu desejo" Roland Barthes, por aly . 5:00 PM . Quinta-feira, Dezembro 30, 2010 
NOUVELLE CUISINE (GEEK) por aly . 4:38 PM . Segunda-feira, Dezembro 20, 2010 
De Julian Murphy: Prendedor de Roupa, 1998 "Nous lézards aimons les Muses Elles Muses aiment les Arts Avec les Arts on s'amuse On muse avec les lézards" Queneau: Les Ziaux, por aly . 8:50 PM . Segunda-feira, Dezembro 13, 2010 
De Norman Rockwell: The Art Critic, 1955 "Faz-se crítica quando não se pode fazer arte, como quem se torna delator quando não se pode ser soldado." Flaubert, Correspondance, por aly . 12:40 AM . Segunda-feira, Novembro 22, 2010 
Reco-Reco de Bambu Re-percussão O reco-reco: Um eco de erres. aly. Opera Minima: Fonografias (no preprelo) ズ  Clique imago e ouça o reco-reco
Postado originalmente aqui, por aly . 7:55 PM . Domingo, Novembro 14, 2010 DARDOS 
"O Prémio Dardos é o reconhecimento dos ideais que cada blogueiro emprega ao transmitir valores culturais, éticos, literários, pessoais, etc.... que, em suma, demonstrem a sua criatividade através do pensamento vivo que está e permanece intacto entre as suas letras e as suas palavras. Estes selos foram criados com a intenção de promover a confraternização entre blogueiros, uma forma de demonstrar o carinho e reconhecimento por um trabalho que agregue valor à Web." O blog português Coisas do Arco da Velha indicou o Letteri como merecedor do Prêmio Dardos, concedido por blogueurs portugueses a seus pares do blogomondo. Muy grato aos editores do Coisas do Arco da Velha e, abaixo, nomeio os meus escolhidos do lado de cá do Atlântico: ズ↓ ■ Um Postal para um Amigo ■ Aquí me quedo ■ Gramatologia ■ Que cazzo é esse?!! ■ O Biscoito Fino e a Massa ■ Riobaldo & Diadorim ■ Diário Gauche ■ Mol-tagge ■ Prosa Caótica ■ Varal de Ideias ■ Escrevinhador Nota d'aly (pospost): 
Recebi hoje, tb, o Kula Colar, prêmio do blog moçambicano Ma-shamba, por seu titular JPT, a quem agradeço.  por aly . 7:24 AM . Sexta-feira, Novembro 12, 2010 
Barbabeau's Secret por Annette Tyson & Talus Taylor, 1980 "Uma só coisa me maravilha mais do que a estupidez com que a maioria dos homens vive a sua vida: é a inteligência que há nessa estupidez." Fernando Pessoa, no Livro do Desassossego, por aly . 6:26 PM . Segunda-feira, Outubro 18, 2010 
Eldorado, litografia colorida por Jules Chéret, cartaz de 1894 O Cartaz À medida que Chéret alcançou uma certa proeminência na Paris de fim-de-século o mesmo aconteceu com a cherette como era chamada a dançarina com ares de ninfa que dominou seus desenhos. Flutuando de felicidade, ela aparecia na maioria das vezes no vácuo como neste cartaz de 1894 para o Eldorado um music-hall da moda. Ela era iluminada por baixo, como uma atriz que se postava no brilho intenso das luzes da ribalta, mas dispensava o palco, pairando inquieta contra o fundo. Suas pernas não carregavam o peso do seu corpo e, ousadamente descobertas, dançavam no ar, enquanto alguns palhaços a contemplavam em adoração. Ela era uma atriz, e seu charme era feito de artifício. Em sua atuação, as maquinações do mundo do entretenimento eram combinadas às artimanhas do artista, que a retocava e acentuava sua exposição sexual ao mesmo tempo em que a afastava para uma zona indefinida acima e além do seu perímetro usual. Irriquieta e provocante, a cherette era uma figura de descarado convite ao sexo, mas sua suspensão enfraquecia a corporalidade da sua presença e removia a sua pantomima do desejo para o reino da fantasia. Aparentemente, ela oferecia e transcendia seu corpo em um único movimento. Publicidade e Prostituição Diversos escritores, incluindo alguns defensores do cartaz, traçaram o mesmo paralelo. Uma jovem fez o papel de La Réclame (O Anúncio) em uma pantomima de 1888, um tipo de hino à prostituição, do escritor decadentista Félicien Champsaur; com termos piegas e alegóricos, ela foi retratada conspirando na escravização gradual de uma jovem a seus pretendentes. Para Champsaur, publicidade e prostituição eram variações de um mesmo tema, a celebração alegre da beleza feminina para fins comerciais. Marcus Verhagen: O Cartaz na Paris Fim-de-século In Leo Charney e Vanessa Schwartz (org.) O Cinema e a Invenção da Vida Moderna São Paulo: Cosac & Naify, 2001 ズ "O cartaz evoluiu junto com a florescente indústria do entretenimento. Foi somente a partir de meados da década de 1890 que artistas como Chéret foram chamados com regularidade para desenhar anúncios para produtos alimentícios e bens de consumo; até então, eles estavam preocupados em primeiro lugar com a promoção das novas casas de lazer, cafés-concerto, music-halls, circos e hipódromos, os quais ofereciam shows originais a preços moderados para audiências cada vez maiores da Terceira República Francesa." Marcus Verhagen, no livro acima citado, por aly . 11:16 PM . Sábado, Outubro 09, 2010 
Foto de Samuel Goldwin por John Florea, outubro de 1947 O G DA MGM Billy Wilder chamava de goldwinismo à coleção de frases atribuídas a Samuel Goldwin que circulava em Hollywood. Das citadas por Wilder: "Uma noite Sam assistiu ao Hamlet interpretado por Lawrence Olivier. Na manhã seguinte disse para mim: 'I saw Hamlet last night. It's full of quotations.' " (Vi Hamlet ontem à noite. Está cheio de citações.) "Nepotismo não é coisa ruim, desde que fique somente em família." Sam: "Em que você está trabalhando agora?" Billy: "Na minha biografia." Sam: "E de que se trata?" In Hellmuth Karasek: Billy Wilder — E O Resto é Loucura São Paulo: DBA, 1998 Citações de Sam Goldwin por outras fontes: "Fui até aonde a mão humana jamais pôs os pés." "Li parte do roteiro até o fim." "Eu não quero que alguém que trabalhe comigo só diga sim. Quero alguém que fale a verdade, mesmo que isso lhe custe o emprego." "I'm talking about facts, not reality." (Eu falo sobre fatos, não da realidade.) "Nunca faça previsões, especialmente sobre o futuro." "Quando eu quiser sua opinião, eu lhe dou a minha." "Eu tive uma idéia genial esta manhã, mas não gostei dela." "Um contrato verbal não vale o papel em que foi assinado." ズ "Inclua-me fora disso." Sam Goldwin, por aly . 6:11 PM . Terça-feira, Setembro 28, 2010 
Marlon Brando, Filipinas: no set de Apocalypse Now de F. Coppola, lançado nos EUA em agosto de 1979 Apocalypse Now No dia 1º de março de 1976, Coppola acompanhado por sua família, finalmente embarcou para as Filipinas para o que deveria ser uma filmagem de 14 semanas. Dean Tavoularis havia escolhido as locações em vários pontos da mata na ilha de Luzon, e a ideia era de que eles simplesmente se deslocariam de uma locação para outra. Isso exigia que a produção dependesse de transporte aéreo, e presumindo que as Filipinas tivessem um sistema eficiente e moderno de viação aérea semelhante ao dos Estados Unidos. Mas não era o caso, e as montanhas eram perigosas para helicópteros. Além do mais, os rios eram tão traiçoeiros que os barqueiros que haviam transportado os location scouts usavam camisetas com números nas costas para facilitar a identificação caso se afogassem. Durante as pesquisas de locações, um membro da equipe disse a Coppola: — Não venha para cá, é perigoso. Vá para a Austrália, para a Tailândia, vá para Stockton. Você está falando em construir um set de 20 milhões de dólares. Estamos em novembro. No dia 15 de maio o primeiro tufão vai chegar, e vai chover sem parar até 15 de outubro. A água sobe até 15 metros. Os cenários vão ser arrastados para o mar. Coppola respondeu: — E quem é você, a porra do homem da metereologia? Ele simplesmente não queria saber. Peter Biskind in Como a Geração Sexo-Drogas-e-Rock' n' Roll Salvou Hollywood: Easy Riders, Raging Bulls. Rio de Janeiro: Intrínseca, 2009. Tradução: Ana Maria Bahiana ズ 
Fotograma de Apocalypse Now (clique na imagem) "O ator Fred Forrest, que fez o papel de Chief, descreve assim a situação: — No filme, quando Martin Sheen vai falar com aquele cara na trincheira e diz 'Quem é o comandante aqui?' e um dos caras responde 'Não é você não?' — aquilo era a essência de Apocalypse Now. Ninguém sabia quem estava mandando, cara!" "As condições da equipe eram tão ruins que elenco e equipe viviam na farra, como se cada dia fosse o último na terra. Há muito tempo a Sétima Frota da Marinha Americana estava baseada nas Filipinas, e com isso havia uma abundância de prostitutas, drogas, bebidas, todas incrivelmente baratas. Quando o ator Sam Bottoms chegou ao prédio de Manila onde a produção estava instalada, notou uma casa de massagem no primeiro andar: — Ali você conseguia quem lhe batesse uma punheta por 5 dólares." No livro supracitado, por aly . 8:25 PM . Quinta-feira, Setembro 16, 2010 
Silvana Mangano em Arroz Amargo, dir. Giuseppe de Sanctis, 1949 Silvana Mangano A opinião corrente é que o Lobo da Montanha não vale grande coisa. Mas Silvana Mangano vale. A jovem atriz italiana, com quem o Rio não simpatizou muito, é um verdadeiro pão da terra. Uma mulher como as pintavam esses grandes sensoriais que foram Giorgione, na Renascença, e Renoir, no Impressionismo. Uma mulher como como as esculpe Maillol, como as desenha Carlos Leão, como as descreviam Flaubert e Stendhal, como as poetizaram Camões, Whitman, Baudelaire. Seres moços e plenos, de formas pletóricas mas leves, belos braços roliços, rosto pesado e sensual, transpirando saúde e fecundidade. Hoje em dia esse tipo de mulher, embora apreciada à larga pelos homens, caiu muito no conceito das mulheres, que preferem o tipo criado por Vertès, de onde saiu o modelo moderno das revistas de moda — a mulher sem formas, sem busto, pousada em hastes longas e elegantes, de rosto magro e olhos puxados — sempre em poses sofisticadas, os pés colocados em ângulo de balé, as mãos em posição de dança tibetana. Esse é o gênero de mulher apreciada pelos brotinhos de hoje em dia. Nada de Vênus de Milo. O ideal são as terracotas de Tânagra, as esculturas africanas, a linha Modigliani. Silvana Mangano acha evidentemente o contrário. A bela italiana exibe suas rotundidades com um gosto de dar gosto. Sua boca moça e fresca abre-se no rosto maciço e irregular, num lindo sorriso de quem sabe estar dando as cartas. Sua desenvoltura física mostra bem que ela não dá muita bola ao tipo longilíneo. Silvana venceu ao dançar seu famoso jitterbug em Arroz Amargo — um feito que muito deve ter surpreendido as bobby-soxers de todo o mundo, com certeza a pensá-la incapaz, nos seus sessenta quilos prováveis, de toda aquela graça e leveza. (1951) Vinicius de Moraes in O Cinema de Meus Olhos São Paulo: Cia das Letras, 2006 (2ª edição) Organização e notas por Carlos Augusto Calil ズ Veja a foto acima, quase do tamanho de uno piccolino schermo de cine, aqui, por aly . 10:09 PM . Terça-feira, Setembro 07, 2010 
Foto de Groucho Marx por Ted Allan, circa 1935 Da Insônia Muita gente consegue ter uma ótima noite de sono contando carneiros. Se possível, é aconselhável ter os carneiros no quarto. No entanto, se você é alérgico à lã, você também pode cortejar o sono contando panteras. É claro que sempre existe o perigo de as panteras comerem você mas, se você sofre de insônia, isto é realmente a melhor coisa que pode lhe acontecer. Groucho Marx in Groucho e Eu. São Paulo: Marco Zero, 1991 ズ 
"Estes são os meus princípios. Se você não gosta deles, tenho outros!" Groucho Marx, por aly . 11:49 PM . Segunda-feira, Agosto 30, 2010 
Cartum de Ali Jahanshahi ACHTUNG! LEBENDE TIERE! Era uma vez uma menina pequenina, pequenina, que fazia das suas no zoológico. Se metia na jaula das feras adormecidas e puxava-lhes a cauda. O brusco despertar dos brutos era precisamente a salvação da criatura que fugia correndo. Porém um dia a menina foi dar com um leão doente, desprestigiado e solitário que não se fez de rogado. Depois de puxar sua cauda provocou-o ainda mais. Se pôs a fazer cócegas ao dormente e revolveu uma a uma todas as idéias de sua melena. Diante daquela total ausência de reflexos, se proclamou em voz alta domadora de leões. A fera virou então docemente a cabeça e enguliu a menina num só bocado. As autoridades do zoológico passaram por maus bocados porque a notícia saiu em todos os jornais. Os jornalistas gritaram aos céus e criticaram as leis do universo, que consentem a existência de leões famintos junto a incompatíveis meninas mal-educadas. J. J. Arreola in Bestiario. Joaquín Mortiz: México (DF), 1976 Tradução: Alberto Ribeiro Lyra ズ Tradução publicada originalmente em 5 de fevereiro de 2005: aqui, por aly . 4:35 AM . Terça-feira, Agosto 24, 2010 
Photography by Harris & Ewing, circa 1919 (from the Library of Congress, USA) CONTANDO VANTAGEM Muitas mulheres na minha vida. Eu é que sei quanto dói. In Antonio Carlos de Brito (Cacaso) Beijo na Boca. Rio de Janeiro: 7 Letras, 2000 ズ "Não chore meu amor não chore que amanhã não será outro dia." Cacaso, no livro acima citado, por aly . 11:36 AM . |
