Ana Maria dos Santos Bailão. É da Universidade Católica Portuguesa. Publicou 10 artigos em revistas especializadas e 3 trabalhos em actas de eventos, possui 2 livros publicados. Actua na área de Artes Nas suas actividades profissionais interagiu com 5 colaboradores em co-autorias de trabalhos científicos.
Endereço de acesso a este CV: http://www.degois.pt/visualizador/curriculum.jsp?key=7773373520648105

Nome completo Full name	Ana Maria dos Santos Bailão
Nome em citações bibliográficas Quoting name	Bailão, Ana Maria dos Santos
Domínio científico de atuação Scientific domain	Humanidades-Artes.

Endereço profissional Professional address

Universidade Católica Portuguesa Escola das Artes (Porto e Lisboa) Centro de Investigação em Ciência e Tecnologia das Artes (CITAR) Rua Diogo de Botelho, 1327 4169--005 Porto Portugal Correio electrónico: ana.bailao@gmail.com Homepage: http://artes.porto.ucp.pt/pt/frontpage-portal

Sexo Gender

Feminino»Female

2010	Mestrado Master degree
Técnicas de Conservação de Pintura (2 anos » years) . Universidade Católica Portuguesa, Portugal.

2000-2005	Licenciatura Licentiate degree
Conservação e Restauro (5 anos » years) . Instituto Politécnico de Tomar, Portugal.

Escola Artística e Profissional Árvore

Set/2012-Set/2012

Outra Situação

Universidade Católica Portuguesa

Out/2010-Jan/2011

Outra Situação

Fundação Ricardo Espírito Santo e Silva

Set/2008-Jan/2011

Outra Situação

Universidade Portucalense Infante Dom Henrique

Abr/2010-Abr/2010

Outra Situação

Universidade Lusófona de Humanidades e Tecnologias

Jan/2007-Jan/2008

Outra Situação

Universidade Católica Portuguesa

Out/2010-Jan/2011
Atividade de extensão realizada»Extension activity rendered:    - Professora convidada para leccionação de workshops em reintegração cromática na disciplina Pintura sobre Madeira , curso de Mestrado em Bens Culturais.

Universidade Portucalense Infante Dom Henrique

Abr/2010-Abr/2010
Atividade de extensão realizada»Extension activity rendered:    - Colaboração, como professora convidada e especialista em reintegração cromática, na disciplina “Práticas de laboratório II – Pintura”, leccionada na licenciatura de Conservação e Restauro do Patrimonio Cultural.

Escola Artística e Profissional Árvore

Set/2012-Set / 2012

Fundação Ricardo Espírito Santo e Silva

Set/2008-Jan / 2011

Escola das Artes (Porto e Lisboa)

Formação profissional»Professional education:    - Docente da disciplina “Metodologias de conservação e restauro” e “Prácticas de Conservação e restauro” do Curso de Especialização Tecnológica de Conservação e Restauro de Pintura sobre Madeira, na vertente de reabilitação urbano    - Colaboração na orientação do estágio curricular do Curso de Especialização Tecnológica de Conservação e Restauro de Pintura sobre Madeira, na vertente de reabilitação urbana

Universidade Lusófona de Humanidades e Tecnologias

Set/2008-Dez/2008
Atividade realizada»Activity:

Set/2007-Dez/2007
Atividade realizada»Activity:

Compreende Understandig	Espanhol (Bem), Francês (Razoavelmente), Inglês (Bem).
Fala Speaking	Espanhol (Pouco), Francês (Pouco), Inglês (Razoavelmente).
Lê Reading	Espanhol (Bem), Francês (Razoavelmente), Inglês (Bem).
Escreve Writing	Espanhol (Razoavelmente), Francês (Pouco), Inglês (Razoavelmente).

Livros publicados/organizados ou edições Published/organized books or Editions

1.	Bailão, Ana M. S; Henriques, Frederico. eds. 2012. Ciclos de calidad en los proyectos e intervenciónes en obras de arte pictóricas ed. 1. Madrid: GEIIC.

2.	Bailão, Ana M. S; Henriques, Frederico. eds. 2009. Cleaning and retouching on paintings in Portugal: Historical and ethical issues in the last two decades of 20th century ed. 1. Cáceres: Grupo Espanõl del IIC (GEIIC).

Artigos em revistas com arbitragem científica Papers in periodics with scientific refereeing

1.	Sustic, Sandra. 2013. "Matching colours in pictorial retouching: influence of the three colour dimensions and colour distortion phenomena.", ECR - estudos de conservação e restauro, 4: 14 - 28. Abstract Our visual perception is strongly influenced by the anatomical structure of the eye and by lighting conditions. While looking at the painting, we perceive existing colour attributes, using retinal photoreceptors – cones – that serve our vision at higher luminance levels. Lighting, on the other hand, affects our colour discrimination as well as our perception of three dimensions of colour. During the retouching process our visual system can be affected by multiple optical impressions that many painting conservators are not fully aware of. Colour distortion phenomena can impact our observation stealthily, while producing simultaneous contrasts and afterimages that interfere with our colour discrimination as well as our decisions in pigment mixing. The aim of this paper is to analyse these optical properties and to provide practical guide-lines that will minimize colour distortion. One of the proposals is the use of 18% reflective grey card to cover adjacent colours around the paint loss. This method can be adopted as a helpful implement for tuning our colour perception.

2.	Bailão, Ana M. S; Sustic, Sandra. 2012. "Brushes for Retouching: How to Choose Them", e_conservation magazine, 24: 136 - 147. Many painting conservators are often convinced that they are unable to obtain adequate retouching results due to their technique, when in reality their failure is the consequence of a poor choice of brushes. It has been obser ved that choosing the r ight brush is very impor tant in order to fulf il all quality aspects that should be taken into consideration when planning a retouching project. This paper endeavours to provide comprehensive information about the history , examination and evaluation of brushes. It is aimed at all conser vators who purchase brushes for retouching practice, with the objective to determine which are the best ones currently on the market. This study demonstrates that the shape and size of the brush must fully correspond to the technique and method of retouching, in order to obtain optimal results. The article is written by two investigators from dif ferent countries, Portugal and Croatia, who share their own personal retouching practices.

3.	Bailão, Ana M. S. 2012. "Colour discrimination in conservation students: the Farnsworth-Munsell 100– hue test", Ge-conservación, 3: 105 - 116. The matching colour in retouching depends on the ability of the observer to differentiate colour. This ability was measured on 28 volunteer conservation students of varying aged using a specific test of colour discrimination – the Farnsworth-Munsell 100-hue test. Fourteen of the subjects were aged between 18-28, six between 29-38, seven between 39-48, and one was over 49 years. The final results are: 50% of subjects showed a wide-ranging ability to differentiate colour: none of them was colour blind; 7% of the students, however, have low ability to discriminate hues but only one was aware of his deficiency. The author aims to reveal the importance of this test for the conservators, using it as a detector to select eligible subjects with high sensibility in colour discrimination, which is an essential predisposition to perform accurate colour matching in retouching.

4.	Bailão, Ana M. S. 2011. "As Técnicas de Reintegração Cromática na Pintura: revisão historiográfica", Ge-conservación , 2: 45 - 63. Resumo: Laura Mora, Paolo Mora e Paul Philippot escreveram, por ocasião da primeira edição de Conservation des peintures murales, em 1975, que o tratteggio nunca tinha sido publicado em nenhuma revista técnica e que, apesar de ser praticado desde 1945, consideravam que ainda não tinha sido devidamente entendido, motivo pelo qual tentavam -no descrever detalhadamente. No inicio da segunda década do século XXI, várias são as situações, no caso concreto da reintegração cromática, em que persistem problemas de terminologia e alguma confusão acerca das técnicas de reintegração aplicadas em pintura, quer no discurso escrito, quer no discurso oral. Por esse motivo, o principal objectivo deste artigo é esclarecer a origem e os procedimentos originais de execução de algumas técnicas de reintegração cromática, as que normalmente se usam em pintura de cavalete em Portugal, tentando recorrer às fontes originais e a estudos específicos sobre o tema, bem como anotar particularidades na evolução das mesmas. O segundo propósito deste texto é facultar esta informação em língua portuguesa, algo inexistente até agora. Com base na interpretação das fontes bibliográficas concluiu-se que a mesma técnica pode ser praticada de modo diferente consoante a nacionalidade do conservador-restaurador, contribuindo para a evolução das técnicas existentes e para o aparecimento de outras. Palavras-chave: Reintegração cromática; técnicas; tratteggio; selezione cromatica; astrazione cromatica.

5.	Bailão, Ana M. S; Henriques, Frederico; Cabral, Madalena; Gonçalves, Alexandre. 2010. "Primeiros passos de maturidade a caminho da reintegração cromática diferenciada em pintura de cavalete em Portugal", Ge-conservación, 1: 127 - 141. Resumo: O objectivo deste artigo é analisar e contextualizar o processo de maturidade da reintegração cromática diferenciada em pintura de cavalete ao longo do século XX, em Portugal. Para tal, é feito um levantamento dos critérios com base nas acções d e reintegração cromática efectuadas por Abel de Moura e Fernando Mardel em dois painéis de pintura sobre madeira: no tríptico da “Pietá com dois Santos”, pertencente ao Museu de Artes Decorativas Portuguesas, Fundação Ricardo do Espírito Santo Silva (FRESS ), e no tríptico da Igreja da Encarnação, actualmente no Museu de Arte Sacra do Funchal. Através do uso de sistemas de informação geográfica é determinada a área de reintegração. Palavras-chave: reintegração cromática diferenciada, Abel de Moura, Fernando Mardel, SIG.

6.	Bailão, Ana M. S. 2010. "O gestaltismo aplicado à reintegração cromática de pintura de cavalete", ESC – estudos de conservação e restauro, 1: 128 - 139.

7.	Bailão, Ana M. S. 2010. "Application of a Methodology for Retouching. A Case Study of a Contemporary Painting", CeROArt, 6: 2 - 10. When the research on retouching commenced in 2006, it was found to be a complex topic. Most Portuguese conservators, whether they have very little or a lot of experience did not seem comfortable to talk about the subject, not only about the techniques used but also about the materials and procedures. The information available on retouching is descriptive, revealing just the selected retouching technique and some notes about materials.  Few professionals justify their choices in retouching procedures, unlike common for other treatment steps such as the cleaning of surfaces. This article aims at describing the methodology of retouching in detail, listing the chosen materials and the reasons that led to the choices made in regards to materials and technique. 2 The selection of the technique and choice of colours are related to the formal and chromatic study of the artwork.  That is, the analysis of the disturbance caused by paint loss, the hue of the original and the general condition of the painting. Factors such as texture, the interaction of light with matter, the stability of pigments and binders and the refraction indices were considered. All these factors were simultaneously evaluated according to the situations, with the single purpose to increase the durability of the retouching.

8.	Henriques, Frederico; Gonçalves, Alexandre; Bailão, Ana M. S. 2009. "Tear feature extraction with spatial analysis: a Thangka case study", ECR – Revista de estudos de conservação e restauro, 1: 11 - 23.

Artigos em revistas sem arbitragem científica Papers in periodics without scientific refereeing

1.	Bailão, Ana M. S. 2010. "Mixing and matching: Approaches to Retouching Paintings", ECR - estudos de conservação e restauro, 2: 173 - 177.

2.	Henriques, Frederico; Gonçalves, Alexandre; Bailão, Ana M. S; Calvo, Ana. 2009. "A lacuna pictórica: metodologias de interpretação e análise.", Pedra e Cal, 42: 13 - 15. Aplicação de uma metodologia de classificação, com a qual pretendemos reconhecer as áreas de lacuna e não lacuna, de uma forma semi-automática, distinta da simples percepção visual. A finalidade é a produção de um mapeamento temático onde se possam estimar, quantitativamente, as lacunas na obra.

Trabalhos completos/resumidos em eventos sem arbitragem científica Papers in conference proceedings without scientific refereeing

1.	Bailão, Ana M. S. 2010. "Proposal of a methodology in chromatic reintegration", Trabalho apresentado em V Congresso Internazionale “Colore e Conservazione”, Le fasi finali nel restauro delle opere policrome mobili, In Le fasi finali nel restauro delle opere policrome mobili, Trento.

2.	Henriques, Frederico; Gonçalves, Alexandre; Calvo, Ana; Bailão, Ana M. S. 2010. "Identifcazione di lacune di un dipinto dopo la stuccature e prima del ritocco pittorico", Trabalho apresentado em V Congresso Internazionale “Colore e Conservazione”, Le fasi finali nel restauro delle opere policrome mobili, In Le fasi finali nel restauro delle opere policrome mobili, Trento.

3.	Henriques, Frederico; Gonçalves, Alexandre; Calvo, Ana; Bailão, Ana M. S. 2009. "Application of spatial analysis operations for the characterization of wood painting features", Trabalho apresentado em COST Action IE0601- Evaluation of Deterioration and Management of Change, In Wood Science for Conservation of Cultural Heritage, Hamburgo. This paper explores the use of spatial analysis functions and geographic information systems (GIS) on the characterization of wood painting features. The study evaluates the performance of neighbourhood functions and maximum likelihood classification of ancient wood painting pathologies and construction techniques. The paper demonstrates in four case studies the added value of GIS spatial analysis functions in the documenting process of wood pieces.

Participação em eventos Event participation

Participação em eventos Event participation

Outro tipo de participação Other kind of participation

1.	Workshop of mimetic retouching, 2013 (Workshop). Nome do evento: Workshop of mimetic retouching; Nome da Instituição: Escola Artística e Profissional Árvore; Cidade do evento: Porto / Porto.

Produção científica Scientific production

Total

Produção científica Scientific production

15

Livros e capítulos Books and book chapters

2

Livros publicados ou organizados Published or organized books

2

Artigos científicos em revistas Papers in periodics

10

Com arbitragem científica With scientific refereeing

8

Sem arbitragem científica Without scientific refereeing

2

Trabalhos em eventos Papers in conference proceedings

3

Sem arbitragem científica Without scientific refereeing

3

Frederico José Rodrigues Henriques